Les femmes en tête du marché de l’art ultracontemporain

Enfin une bonne nouvelle ! Le 4 octobre, Artprice, leader mondial de l’information sur le marché de l’art, a publié pour la première fois un rapport annuel consacré à l’art ultracontemporain, c’est-à-dire celui des artistes de moins de 40 ans, qui représentent 15,5 % du marché global de l’art contemporain, avec 420 millions de dollars de ventes. Coup de tonnerre dans ce bilan : le top 10 des artistes de cette tranche d’âge, en termes de produit de ventes aux enchères entre juillet 2021 et juin 2022, s’avère essentiellement féminin, avec pas moins de sept femmes sur la liste, soit 70 % du palmarès !

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Parmi ces jeunes étoiles figurent la Britannique Flora Yukhnovich (née en 1990) et ses réinterprétations abstraites du style rococo, la Colombienne Maria Berrio (1982) établie à New York, dont les patchworks colorés de collage et d’aquarelle explorent l’univers du métissage culturel, et l’Américaine Christina Quarles (1985), dont les toiles expressives se confrontent au racisme et à la question du genre. La Chinoise Ayako Rokkaku (1982), ainsi que les Américaines Avery Singer (1987) et Loie Hollowell (1983) complètent ce top qui, une fois n’est pas coutume, ne comprend que trois hommes : le Canadien d’origine chinoise Matthew Wong (1984–2019), l’Américano-Ivoirien Aboudia Diarrassouba (1983) et le Ghanéen Amoako Boafo (1984).

Le constat va plus loin : qu’elles soient artistes, galeristes ou expertes, ce sont les femmes dans leur ensemble qui « prennent le pouvoir » sur le marché de l’art contemporain – une catégorie en pleine expansion, relative aux artistes nés après 1945 et représentative de 18 % du marché de l’art global, avec 12 % de transactions de plus enregistrées cette année. En effet, au nombre significatif de grandes galeries désormais dirigées par des femmes s’ajoute une féminisation croissante des divers métiers du secteur. Des avancées plus qu’encourageantes après des siècles d’exclusion et d’invisibilisation ! Seul bémol : la France reste très en retrait sur le marché de l’art ultracontemporain si favorable aux femmes, en ne représentant qu’1,6 % des ventes de jeunes artistes des deux sexes, contre 35 % pour les États-Unis, 26 % pour le Royaume-Uni et 25 % pour la Chine.