À l’Institut suédois, le banquet féministe (et punk) de Misschiefs

À l’Institut suédois, une table joliment dressée attend ses invités. Au menu ? Une cuisse de poulet crue, servie sur son lit de couteaux à la lame très, très aiguisée ; une pièce montée aux couleurs psychédéliques, perchée sur un plat des plus tranchants ; sans oublier une farandole de fruits frais, éparpillée sur une nappe qu’on croirait par endroits tachée de vin ou sang… Instigateur de cet excentrique banquet à la sauce féministe, Misschiefs – une plateforme curatoriale indépendante basée à Stockholm –, soutient la jeune création en mettant à disposition des ateliers et en produisant des expositions et événements en Suède comme à l’étranger.

Une exposition inspirée de Virginia Woolf

À l’origine de cette proposition détonante : un poème du XIX^e du Britannique Coventry Patmore, L’Ange de la maison, inspiré par sa charmante épouse, archétype de la parfaite maîtresse de maison – et donc de la femme idéale. Une image d’Épinal que fustigera en 1931 l’écrivaine Virginia Woolf dans un discours publié sous le titre Professions for Women, et dans lequel elle appelait, littéralement, à tuer cet ange – un appel au meurtre métaphorique, exhortant les femmes à se libérer de l’emprise de leur foyer.

Chandeliers punks XXL, assiettes aussi tranchantes que des armes de défense, salières en forme de globes oculaires, à cette grande tablée, sur laquelle plane l’esprit subversif de Judy Chicago, neuf artistes femmes et non-binaires (Isa Andersson, Butch X Femme, Popline Fichot, Lotta Lampa, Anna Nordström, Maria Pita Guerreiro, Sara Szyber ainsi que Klara Fahrman et Yngvild Saeter, dont les œuvres sont présentées dans une salle attenante) ont été invitées à créer une collection aux antipodes des lignes épurées et fonctionnelles souvent associées au design scandinave. Une grande bouffe explosive, digne d’un sabbat, qui pulvérise avec malice les symboles et les injonctions. Vous reprendrez bien un peu de Misschiefs ?