Ces artistes qui cherchent à nous guérir

« Take care » : voilà ce que nous intime en titre de son exposition Christine Shaw, commissaire canadienne invitée au centre d’art de la Ferme du Buisson. Car « Prendre soin » de soi et des autres est devenu un geste éminemment politique, qui répare les failles et les blessures dues aux discriminations comme aux oppressions. Il s’agit, pour la petite dizaine d’artistes réunis (inconnus en France), d’aborder à travers des installations et des vidéos les thèmes douloureux de la vie en prison ou à l’hôpital, du travail précaire ou de la décolonisation, pour mieux éclairer des solutions de vivre-ensemble.

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L’œuvre la plus marquante est sans doute celle de Stephanie Comilang : elle souligne, dans une vidéo à deux écrans, la solitude des travailleuses philippines exilées dans les pays riches (ici, Hong Kong), et la façon dont elles se retrouvent le dimanche pour rire, danser, papoter, et enfin échapper au travail harassant. Hazel Meyer, passionnée de sport, met quant à elle en valeur les vertus de l’athlétisme pratiqué de façon queer à travers une installation performative : des échafaudages, avec tee-shirts rouges et accessoires colorés, que s’approprient à certaines dates des artistes de la communauté LGBTQ, comme une célébration du mouvement et du collectif.

Mais il y a un hic : « Il est toujours délicat de faire d’un impératif politique des formes intéressantes. On n’échappera que difficilement à l’insuffisance, voire à la contradiction d’une esthétisation d’enjeux d’actualité. » Eh oui, comme le souligne avec justesse le commissaire d’exposition indépendant Guillaume Désanges, le militantisme n’accouche pas à tous les coups d’œuvres intéressantes plastiquement. Au contraire, le message étant ici particulièrement appuyé, il ne laisse que peu de place à l’émotion artistique, qui a sans doute besoin de davantage d’ambivalence. C’est pourquoi les œuvres réunies à la Ferme du Buisson nous laisseront une impression moins forte que celles de la Verrière, où Guillaume Désanges est invité par la Fondation Hermès à concevoir une troisième saison d’expositions. 2019 sera donc l’année de Matières à panser (titre emprunté au philosophe Bruno Latour), une réunion d’œuvres variées qui aborde le soin et l’écologie de façon infiniment plus subtile.

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Un ensemble qui dessine une carte sans frontière des luttes intimes, des jardins intérieurs et des imaginaires marginaux.

On y croise l’Autrichien Lois Weinberger et sa photographie Holding the Earth (2010) [ill. plus haut], sur laquelle l’artiste tient tout contre soi un peu de terre, la soutenant et la protégeant symboliquement. La Brésilienne Maria Laet passe quant à elle fils et aiguilles à travers le sable ou la neige, comme pour repriser le monde. Il y a aussi, évidemment, Gina Pane et son Enfoncement d’un rayon de soleil (1969), photographies de l’artiste creusant le sol pour enterrer un rayon de lumière. Ces actions tiennent autant de la performance que du rituel magique, et convoquent des « savoirs alternatifs », qui tentent de « réenchanter le monde plutôt que d’assister, sidéré ou fasciné, à sa destruction », détaille le commissaire.

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Le génie de cette exposition tient à la diversité de ses artistes, célèbres ou inconnus, artisans ou plasticiens. C’est que le commissaire tenait à cette « nouvelle volonté de réconciliation, ou plutôt de dépassement des oppositions de l’art », porteuse d’un ordre du monde sans hiérarchie. Les dessins épurés du jardinier-paysagiste Gilles Clément (à l’origine du jardin du musée du quai Branly) côtoient ainsi les poupées géantes de la très discrète artiste féministe Raymonde Arcier, une broderie de la musicienne chilienne Violeta Parra et des piluliers fantaisistes fabriqués par les membres atteints du VIH de l’association La Fabric’Art Thérapie (Montpellier) [ill. en Une]. Un ensemble, qui dessine, avec une harmonie disparate donc, une carte sans frontière des luttes intimes, des jardins intérieurs et des imaginaires marginaux. À préserver soigneusement.