Journiaco-subversif

Travesti et perruqué, il se glisse dans les draps du mari, le tablier, la robe de soirée, les bras de l’amant, les gants pour la vaisselle… 24 Heures de la vie d’une femme ordinaire, c’est une simple journée de 1974 pendant laquelle Michel Journiac (1935–1995) se met dans la peau d’une ménagère ; se coule dans le gentil tragique de son quotidien, tel qu’il apparaît dans le sondage d’un magazine féminin. Plus de quarante ans après, ces clichés font toujours mouche. Car comme l’écrivait Journiac dans le magazine Marie-Claire : « Le maquillage est un masque. Et c’est ce masque que nous aimons. Il a pour principale fonction d’empêcher l’homme d’avoir peur de lui-même. Il ne cache que le monstrueux égoïsme masculin. […] En piégeant la femme, l’homme se piège aussi. » CQFD.

La Maison européenne de la photographie sort de ses réserves l’objet du scandale, pour notre grand bonheur. Mais l’on est aussi ravi de voir l’outrancier séminariste défroqué s’installer au centre d’art contemporain Transpalette de Bourges, qui vient de rouvrir après travaux. « L’argent, le sacré, la femme, la peine de mort, le rapport du collectif au privé… Il a traité toutes les facettes de l’existence ; il a aussi complètement réenvisagé son œuvre avec le sida », résume son ami proche, Vincent Labaume, commissaire de l’exposition. Assertion qui se vérifie avec son troublant Hommage à Freud, pour lequel il se déguise et se maquille à la semblance de ses parents. Bref, un remarquable retour de cette figure phare des années 1970. Porté disparu malgré lui dans la décennie qui suivit, il continue d’étonner au fur et à mesure que l’on fouille dans ses archives inédites tant, comme le dit joliment Vincent Labaume, « il ne sera jamais un artiste à l’ordre du jour, plutôt du désordre du jour »

Paru dans Beaux Arts magazine n°395 en Mai 2017