Le Palais de Tokyo fête ses 20 ans avec une thérapie de groupe

C’est une petite exposition, au sous-sol du Palais de Tokyo. Le premier projet orchestré par Guillaume Désanges, tout nouveau directeur de l’institution (arrivé pile-poil pour ses 20 ans !) et par la commissaire Adélaïde Blanc. L’idée, nous explique cette dernière ? Poser la question de la célébration et de l’anniversaire, en considérant toute l’histoire du Palais de Tokyo et en invitant des artistes à interagir avec elle. Autrement dit, pourquoi faire une simple fête quand on peut se plonger dans un vaste bilan, quasi-thérapeutique, de vingt années d’art contemporain – et de presque un siècle d’existence, le bâtiment ayant été inauguré en 1937 pour l’Exposition universelle.

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Première étape, une grande frise façon moodboard élaborée par les équipes du Palais. Chronologique, celle-ci raconte en différentes archives (photos, articles de presse…) l’histoire tumultueuse du lieu, d’abord élu musée d’Art moderne puis métamorphosé par les architectes Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal en palais de l’art actuel. On y découvre les projets non-retenus de Le Corbusier ou de Mallet-Stevens pour son architecture, sa première exposition pas si moderne (un panorama vieillot de l’art français), des textes de critiques d’art… Ainsi qu’une parenthèse sur la psychothérapie institutionnelle, théorisée par François Tosquelles, et qui donne à l’événement son impulsion : comment soigner le Palais de Tokyo ?

À cette question, les artistes invités répondent. Car il est désormais impossible d’ignorer que le monde de l’art est source de violences diverses et variées, Carla Adra (née en 1993) a tendu son micro à différents travailleurs du Palais de Tokyo pour recueillir leurs témoignages (harcèlements, critiques de l’institution…), et les faire réciter par trois performeuses présentes dans l’espace. Edith Dekyndt (née en 1960) a convoqué un radiesthésiste pour donner à voir les énergies du lieu par le biais d’une installation lumineuse, et Youri Johnson a récupéré une « relique », une caravane utilisée comme billetterie, comme poste de sécurité et comme espace de stockage, pour en faire un lieu de méditation, à l’écart du monde. Celle-ci déménagera après la fin de l’exposition dans les bureaux, pour que l’équipe puisse à son tour en profiter et s’y reposer.

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Différentes rencontres accompagnent l’exposition, qui veut être avant tout un moment de vie. D’autres chapitres suivront, l’idée étant que ce « Désenvoûtement » marque un tournant, et invite à « régulièrement prendre le temps d’interroger ce qu’est le Palais de Tokyo », détaille Adélaïde Blanc. Le début d’une nouvelle ère ?